{"id":7676,"date":"2023-03-25T19:05:18","date_gmt":"2023-03-25T19:05:18","guid":{"rendered":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/?p=7676"},"modified":"2023-11-24T18:22:04","modified_gmt":"2023-11-24T18:22:04","slug":"cuarteto-de-amor-para-una-historia-de-dos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/cuarteto-de-amor-para-una-historia-de-dos\/","title":{"rendered":"Cuarteto de amor para una historia de dos"},"content":{"rendered":"

Rodolfo Porras<\/h4>\n

(El escenario recuerda un circo. Un cilindro cuyo tope, de dos metros de di\u00e1metro, es m\u00e1s estrecho que la base, de unos tres metros de di\u00e1metro y de cincuenta cent\u00edmetros de ancho, est\u00e1 a un lado del escenario. Dos cilindros similares, mucho m\u00e1s peque\u00f1os, hacen las veces de sillas. Al fondo, al lado izquierdo, una pareja de m\u00fasicos. Una mujer esbelta con traje de payasa muy suavizado, toca un instrumento de cuerda, un cello o un viol\u00edn. La acompa\u00f1a un hombre, tambi\u00e9n con traje de payaso suavizado. Toca instrumentos de percusi\u00f3n y ocasionalmente un instrumento de viento. Entra a escena otra pareja de payasos, estos con trajes con m\u00e1s colorido, narices falsas redondas, sombreros estrafalarios, etc. La pareja de m\u00fasicos interpreta alguna pieza de Scott Joplin o similar. Los payasos reproducen una escena de cine mudo. Todo un proceso de seducci\u00f3n. Hay mucho de erotismo y de parodia en toda la situaci\u00f3n. Ella hace gestos seductores, pero no suelta prenda. \u00c9l no puede resistir ni sus encantos ni sus desplantes. Llega el momento que la resistencia de ella decae. \u00c9l est\u00e1 a punto de lograr su cometido. Un cambio de luces les delata que el p\u00fablico los observa. Se sienten descubiertos. Se acomodan como pueden y se colocan en situaci\u00f3n de presentadores. Entra m\u00fasica circense de presentaci\u00f3n.<\/em>)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Se\u00f1oras y se\u00f1ores, la Compa\u00f1\u00eda de Teatro \u201cLa mala costumbre\u201d, les presenta con car\u00e1cter absolutamente de exclusividad\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Por lo bajo<\/em>.) Ya que no hay otra compa\u00f1\u00eda que se preste a hacerlo.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Tratando de ignorarla<\/em>.) Sin deudas literarias\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Se saca los bolsillos vac\u00edos<\/em>.) Pero s\u00ed econ\u00f3micas.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Inc\u00f3modo<\/em>.) Sin pretensiones\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(M\u00e1s descarada<\/em>.) Que no sean las de opacar a William Shakespeare.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Reparando directamente en la payasa<\/em>.) \u2026y sin censura\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Burlona<\/em>.) Porque no lo necesita.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Al p\u00fablico, mal disimulando el enojo<\/em>.) Le presenta la comedia teatral \u201cCuarteto de amor para una historia de dos\u201d\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Ofendida<\/em>.) Comedia teatral el padre que inocul\u00f3 a tu madre para que vinieras t\u00fa a desdibujar el mundo. \u00a1Desgraciado! Esta vaina no es ninguna comedia, esto es una tragedia.<\/p>\n

(Se interrumpe la m\u00fasica abruptamente. Los m\u00fasicos quedan a la expectativa<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Que t\u00fa sepas de g\u00e9neros teatrales lo que sabe un fabricante de armas sobre la hambruna infantil, no te da el derecho a desinformar a la honorable audiencia.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Como para s\u00ed y un poco al p\u00fablico<\/em>.) No s\u00e9 qu\u00e9 tiene de comedia esta historia que, adem\u00e1s, venimos representando desde hace d\u00e9cadas, que siempre hace llorar y que siempre (Melodram\u00e1tica<\/em>.) hace que un temblor de dignidad recorra mis venas libertarias.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Erudito<\/em>.) La tragedia necesita personajes tr\u00e1gicos, personajes colocados en una altura importante, (Ella deja el melodrama y lo mira fastidiada<\/em>.) con un teleos definido, con una grandeza\u2026 c\u00f3mo dir\u00edamos\u2026una grandeza\u2026 \u00a1divina! (La mira de arriba abajo con cierto desprecio<\/em>.) T\u00fa no eres preciosamente Lady Macbeth, ni mucho menos Medea, o alguna otra de esas grandes y maravillosas hero\u00ednas tr\u00e1gicas. (Para s\u00ed<\/em>.) Aunque divina s\u00ed que est\u00e1s.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Y t\u00fa tampoco eres as\u00ed, un h\u00e9roe que se diga\u2026 Payaso, eres un triste payaso.<\/p>\n

(\u00c9l la mira con cierto desd\u00e9n<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>S\u00ed, pero el maquillaje se quita, la nariz sale con suficiente facilidad. Lo dif\u00edcil es arrancarte esa mirada, adocenada y sobreviviente de feminista del siglo pasado.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Retadora. Autosuficiente<\/em>.) \u00bfUna mirada sobreviviente de feminista del siglo pasado? A ver, \u00bfqu\u00e9 es una mirada sobreviviente de feminista del siglo pasado?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>T\u00fa sabes, esa mirada\u2026<\/p>\n

(Ella se siente descubierta y se tapa los ojos. Luego trata de mirar sin mostrar los ojos<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Esa mirada que se ha ido acomodando, poco a poco, para poder subsistir a los \u00faltimos comerciales de toallas sanitarias!<\/p>\n

(Ella deja de esconder la mirada y lo enfrenta indignada<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1\u00bfToallas sanitarias?!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>S\u00ed, toallas sanitarias.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Amenazante<\/em>.) \u00a1\u00bfTOALLAS SANITARIAS?!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Toallas sanitarias. La imagen cl\u00e1sica, en la contemporaneidad, de lo que es una mujer liberada y, m\u00e1s a\u00fan, \u00a1feliz!<\/p>\n

Payasa. <\/strong>No estoy hablando de c\u00f3mo la mujer de hoy encara sus rutinas menstruales. Estoy hablando de tu manera de calificar esta obra. Y yo insisto que esto es una tragedia. Es una tragedia porque esa mujer est\u00e1 enamorada de alguien como t\u00fa. Y, visto como sea visto, eso es una tragedia.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Estar enamorado de quien sea, o de lo que sea, no es una condici\u00f3n tr\u00e1gica. Lo que le da la condici\u00f3n tr\u00e1gica a una historia es el destino inexorable y la nobleza del h\u00e9roe.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Esp\u00e9rate un momento.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 pasa?<\/p>\n

Payasa. <\/strong>O sea que t\u00fa eres un payaso tr\u00e1gico y yo una payasa c\u00f3mica. Sales jodido.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Despectivo<\/em>.) No, ni t\u00fa ni yo somos tr\u00e1gicos. Ya te lo dije. (Se quita la nariz y se la ense\u00f1a<\/em>.) Y esos personajes, menos. Alguien de todos los d\u00edas nunca es tr\u00e1gico. (Se coloca de nuevo la nariz<\/em>.) A lo mejor pat\u00e9ticos, pero, \u00bftr\u00e1gicos? \u00a1Nunca!<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Estar enamorada de un imb\u00e9cil te destina inexorablemente al fracaso.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Ya basta de desatinos! Es lo que uno haga, la acci\u00f3n que uno tome lo que te lleva al fracaso o a la victoria. Si te enamoras de un imb\u00e9cil, pero t\u00fa eres de buena madera, no tiene por qu\u00e9 ser un fracaso. Se puede cambiar hasta la vida misma, para ser feliz al lado de la persona que amas. Yo lo har\u00eda.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00bfNo dijiste que la tragedia tiene que ver con el destino?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>S\u00ed<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Y bueno! \u00a1Estos seres est\u00e1n destinados!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>S\u00ed, pero no es lo mismo. Mira, el hombre o huye o enfrenta. Eso define el car\u00e1cter del personaje y su historia.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Harta<\/em>.) A tus teor\u00edas teatrales las meto en una licuadora y sale bosta de vaca. Pura paja. A m\u00ed me interesan son los hechos. \u00a1Vamos! Dile al \u201cHonorable p\u00fablico\u201d a qu\u00e9 viene tu personaje a esta habitaci\u00f3n de hotel.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>A tirar amiga m\u00eda, a tirar.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Autosuficiente<\/em>.) \u00bfS\u00ed?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Con impaciencia contenida<\/em>.) \u00bfA qu\u00e9 va una pareja a una habitaci\u00f3n de hotel? (Al p\u00fablico<\/em>.) \u00bfA alguien se le ocurre qu\u00e9 otra cosa puede hacerse en una habitaci\u00f3n de hotel? Hey, hey, hey\u2026 No estamos hablando de viajes\u2026 ni de mudanzas\u2026 Estamos hablando de un hotel m\u00e1s o menos decente, a pocas cuadras de tu oficina, al que acudes de vez en cuando en horas de oficina. \u00bfA qu\u00e9 se puede ir? Vamos a ver, vamos a ver\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>S\u00ed, pero este d\u00eda, precisamente este d\u00eda, tu personaje y mi personaje vienen a otra cosa.<\/p>\n

(\u00c9l pone cara de desencanto<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00bfA otra cosa? Es que no vamos a\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Hastiada<\/em>.) Co\u00f1o, \u00bfme vas a decir que no conoces la historia?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Pero nunca he estado de acuerdo. Al fin y al cabo t\u00fa est\u00e1s muy buena\u2026 y me gustas\u2026 \u00a1Al Diablo con todo! \u00a1Qu\u00e9 importa el director o la obra! Vamos a cambiarla\u2026 (Suplicante<\/em>.) un poco\u2026 Vamos, vamos\u2026 un besito (La abraza, ella se resiste<\/em>.) Vamos payasita m\u00eda, un besito y despu\u00e9s qui\u00e9n sabe, entretelones podemos encontrar la felicidad.<\/p>\n

(Ella se zafa con displicencia y se aleja<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Al\u00e9jate de m\u00ed, so bellaco!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Rom\u00e1ntico melodram\u00e1tico<\/em>.) Te juro que, por este deseoque me carcome, soy capaz de cambiar hasta las m\u00e1s finas hebras que componen el pasado, que sostienen t\u00fa existencia y la m\u00eda, para que en el presente todos los resortes del universo armen un destino en el que t\u00fa seas m\u00eda\u2026 m\u00eda.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Deja la ridiculez\u2026 \u00a1Payaso!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Se mira a s\u00ed mismo de pies a cabeza<\/em>.) \u00a1Y dale con lo de payaso! \u00bfPor qu\u00e9 ser\u00e1 que las mujeres te echan en cara tu condici\u00f3n, como si eso fuera un pecado? A un oficinista le arrojan en pleno rostro de seis de la ma\u00f1ana, reci\u00e9n afeitado y olorosito a after shave, su rutina asquerosa y asfixiante, su monta\u00f1a de requisitos in\u00fatiles, hasta para echar un polvo. A un banquero le salpican, con delicados punticos de saliva, su faz reci\u00e9n masajeada con finas cremas tra\u00eddas directamente de la France, con aquello de que vive de la usura y que no presta ni una caricia, al menos que con eso se gane un mill\u00f3n de besos, sin importarle que cada uno de ellos le sea otorgado por mero inter\u00e9s. A un pol\u00edtico le lanzan en su cara reci\u00e9n fotografiada, que es un hip\u00f3crita y un demagogo y que nada de lo que ofrece se ve reflejado a la hora de la verdad, provocando insatisfacciones por doquier. A un carnicero le estampan en sus mejillas, manchadas con la sangre del cordero de hoy, que quita el hambre en algunos, que solo est\u00e1 pendiente de la carne y que no se fija en los sentimientos de lo que \u00e9l considera una simple mercanc\u00eda. A un militar le disparan en plenos cachetes mofletudos, que es un dictador en potencia y que quiere mandar hasta en el m\u00e1s m\u00ednimo movimiento, en la batalla amorosa que suelen librar debajo de s\u00e1banas verde oliva. A un payaso\u2026 bueno, que somos unos desequilibrados, que hablamos muy alto, que solamente decimos la verdad, que somos graciosos, demasiado inteligentes, que nos mantenemos en forma, que no le tenemos miedo al rid\u00edculo, ni a los golpes, ni a las ca\u00eddas y que nos maquillamos mejor que ellas\u2026 \u00a1Uf! \u00a1Nos detestan! Pero yo s\u00e9 perdonar. Ven amada m\u00eda, no hagas que luche con todo un universo, cuando solamente basta que mudes tu f\u00e9rrea voluntad.<\/p>\n

(\u00c9l trata de acerc\u00e1rsele. Ella lo rechaza con una sacudida<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1D\u00e9jame, est\u00fapido! \u00a1\u00bfC\u00f3mo se te ocurre ofrecerme la felicidad en diez minutos, detr\u00e1s de una cortina?!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Ofendido<\/em>.) \u00bfDiez minutos?<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Para s\u00ed<\/em>.) Tal vez\u2026 ni siquiera diez minutos.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 insin\u00faas? Nunca hemos\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Lo calibra<\/em>.) \u00a1No hace falta! \u00a1Se te nota! Sue\u00f1as con un Ferrari. Te encanta la comida r\u00e1pida, el \u201cfast fut\u201d, como le dicen, en vez de una buena sopa de costilla hecha lentamente a la le\u00f1a. En fin querido, eres un video clip, porque no puedes con un largo metraje\u2026<\/p>\n

(\u00c9l trata de esconderse para no seguir siendo calibrado<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Ya basta! Vamos a nuestro asunto\u2026 (Al p\u00fablico<\/em>.) \u00a1Distinguido p\u00fablico! (A la payasa<\/em>.) Esta vez no interrumpas. (Al p\u00fablico<\/em>.) El grupo teatral \u201cLa mala costumbre\u201d\u2026 (Los m\u00fasicos corren a sus instrumentos y retoman la pieza circense<\/em>.)\u2026 tiene el honor de presentarles la comedia (Mira a la payasa de reojo.) la comedia dram\u00e1tica\u2026 \u201cCuarteto de amor para una historia de dos\u201d.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(En tono discursivo y grandilocuente<\/em>.) Es una historia urbana, de las postrimer\u00edas del siglo pasado y del comienzo de este, en donde el anonimato de cada individuo\u2026 (Se interrumpe<\/em>.) \u00bfDe verdad tengo que decir toda esta paja?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Ya est\u00e1 bueno, termina de una buena vez.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Pero es que eso de las postrimer\u00edas del siglo pasado\u2026<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Ya!<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u2026y del comienzo de este, en donde el anonimato de cada individuo provoca estilos de vida que se desvanecen\u2026 \u00a1Gu\u00e1cala! \u00a1No lo soporto m\u00e1s! (La m\u00fasica se interrumpe de nuevo. Los m\u00fasicos se ven molestos<\/em>.) Eso que viene sobre la ineluctibilidad de yo no s\u00e9 qu\u00e9 diablos, aunque me saquen del espect\u00e1culo no lo vuelvo a decir. La otra vez, cuando sal\u00ed del teatro, estaban dos tipos conversando, me reconocieron, y eso que no llevaba la nariz. (Se aprieta el pantal\u00f3n con coqueter\u00eda para destacar sus formas. \u00c9l la mira enamorado<\/em>.) En fin, me reconocieron y comenzaron: \u201cMujer est\u00e1s ineluctablemente buena\u201d.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Ya basta!<\/p>\n

(Se retoma la m\u00fasica<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Reinicia con grandilocuencia<\/em>.) Se\u00f1oras y se\u00f1ores, ante ustedes una extra\u00f1a historia que, seg\u00fan este (Se\u00f1ala al payaso<\/em>.) ser, es una comedia, en la cual dos personajes, que tambi\u00e9n vamos a representar nosotros, se encuentran peri\u00f3dicamente en un cuarto de hotel a disfrutar de lo que se ha dado por llamar \u201cencuentros sexuales de amigos con derechos\u201d, pero este encuentro ser\u00e1 diferente\u2026<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Tono declamatorio<\/em>.) S\u00ed, ser\u00e1 diferente. Cada qui\u00e9n viene con una intenci\u00f3n y un destino que hallar\u00e1 la confrontaci\u00f3n antologi\u2026 etnol\u00f3gi\u2026 sicolo\u2026 co\u00f1oelamadre\u2026 (Piensa<\/em>.)<\/p>\n

(Mira pidiendo ayuda a la payasa. Esta se hace la desentendida. Luego cede a rega\u00f1adientes<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Con displicencia<\/em>.) On\u2026<\/p>\n

(\u00c9l la mira desconcertado. Hace un gesto de meditaci\u00f3n, haciendo un c\u00edrculo con el \u00edndice y el pulgar de cada mano, y luego la interroga con otro gesto. Ella se da una palmada en la frente<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Chico! ON\u2026on\u2026 \u00a1ontol\u00f3gica!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Ah\u2026! (Retoma<\/em>.)\u2026 que hallar\u00e1 la confrontaci\u00f3n ontol\u00f3gica\u2026 para luego descifrar las verdaderas fuerzas del destino, que solamente el amor puede desatar.<\/p>\n

(La payasa hace un gesto de hartazgo y rompe.<\/em>)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Este \u201cmeci\u00e9\u201d har\u00e1 las veces de Mario\u2026 Un tipo como cualquiera, de esos que si se consiguen a la mujer pendeja ideal la usan hasta que se consiguen a otra mujer pendeja ideal y as\u00ed construyen su ilusi\u00f3n de felicidad\u2026<\/p>\n

Payaso. <\/strong>No todos somos as\u00ed\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>T\u00fa eres peor mi amor.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Enamorado<\/em>.) \u00bfMi amor? \u00bfMe dijiste mi amor? (Trans.<\/em>) Vamos pa\u2019detr\u00e1s de la cortina\u2026 un ratico\u2026 (Por lo bajo<\/em>.) Aunque sea diez minutos\u2026<\/p>\n

(Los m\u00fasicos interrumpen de nuevo. Los payasos los miran. Los m\u00fasicos, molestos, les hacen se\u00f1as de que contin\u00faen. Los payasos asienten y hacen gestos de disculpas<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Ignor\u00e1ndolo. En tono discursivo<\/em>.) La ineluctibilidad del destino se har\u00e1 eco en la vida de estos dos seres que han olvidado lo m\u00e1s importante. (Rompe<\/em>.) \u00a1Ya! Vamos al grano.<\/p>\n

(La payasa se quita la nariz y el sombrero. \u00c9l hace lo mismo y sale. Ella se acuesta en el cilindro grande que hace de cama. Cambio de luces. La m\u00fasica cambia radicalmente. Los m\u00fasicos quedan a obscuras. Mientras est\u00e1n <\/em>Mario <\/strong>y <\/em>Mar\u00eda<\/strong>, los m\u00fasicos apenas se ven en sombras e interpretan una m\u00fasica m\u00e1s contempor\u00e1nea e incidental. Se oyen pasos. Ella se incorpora con nerviosismo. Va al espejo y se arregla con coqueter\u00eda. Se da cuenta de que los pasos siguen de largo. Se desencanta. De nuevo oye pasos. Se acomoda. Tocan la puerta. Ella camina coqueta y enamorada. Abre la puerta y hace un gesto, esperando ser besada. Entra el payaso sin nariz, con saco y corbata elegante. Los mismos pantalones y camisa de payaso. \u00c9l entra como una tromba. Mira el reloj. Hace un gesto de desespero<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Hola Mar\u00eda. Vete desvistiendo, que estoy un poco apurado.<\/p>\n

(Mario <\/strong>se afloja la corbata y se comienza a quitar el saco. Lo hace de manera rutinaria. Todav\u00eda ni ha mirado a <\/em>Mar\u00eda<\/strong>. <\/em>Mar\u00eda <\/strong>no se mueve, solo lo mira. Est\u00e1 m\u00e1s desconcertada que triste<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Uf\u2026 \u00a1Un d\u00eda de mierda! Y lo peor es que tengo que estar temprano en la casa, para recibir una llamada de un cliente que es incapaz de llamar a horas normales. O por lo menos podr\u00eda llamar a mi celular\u2026 En fin, el tipo es un necio, pero tiene real parejo. As\u00ed que una tiradita y a volar\u2026<\/p>\n

(Ante el silencio de <\/em>Mar\u00eda<\/strong>, <\/em>Mario <\/strong>levanta la mirada y la descubre inm\u00f3vil, mir\u00e1ndolo con desconcierto<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Sin agresividad, m\u00e1s bien con apremio<\/em>.) \u00bfQu\u00e9 te pasa mujer? \u00bfEs que no me escuchaste?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Imposible no escucharte, Mario.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfY entonces qu\u00e9 haces vestida? Vamos, vamos, vamos\u2026 A la ca-mi-ta, a la ca-mi-ta. Mira que aunque vengo apurado tengo las ganas alborotadas. (R\u00ede. Predice<\/em>.) Vamos a gozar una bola.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No quiero.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1\u00bfQu\u00e9?!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No quiero.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfC\u00f3mo que no quieres? \u00bfY a qu\u00e9 viniste? Si quer\u00edas conversar, hemos podido ir a un caf\u00e9\u2026 De verdad Mari\u00edta, estoy engatillado y tengo prisa\u2026 Combinaci\u00f3n perfecta para lo que llaman un polvode gallo perfecto.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Hoy me hace falta m\u00e1s que eso.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Ah no mujer! Filosof\u00edas a la hora del t\u00e9 solamente en Inglaterra, que de verdad se toman un t\u00e9 y hablan pendejadas. Aqu\u00ed se tira, que es m\u00e1s divertido y m\u00e1s sano.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No quiero hablar de filosof\u00eda, quiero hablar de\u2026<\/p>\n

(Mario <\/strong>se tapa los o\u00eddos.<\/em>)<\/p>\n

Mario. <\/strong>No lo digas. Si dices esa palabra se nos empava la vida. Y eso no lo podemos permitir. Si se nos echa a perder que sea por \u201cmotus\u201d propio y no por la mala suerte.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfLa palabra amor te parece pavosa?<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Horrorizado<\/em>.) \u00a1La dijiste! \u00a1La dijiste! Y yo que me estaba jugando el cero ocho. Ahora no sale ni con siete velas amarillas. Por lo menos avisa y uno se agarra la izquierda, para que la cosa no sea tan grave. \u00bfCu\u00e1ndo vas a aprender que hay cosas que no se dicen?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Sugerente<\/em>.) Pero se hacen.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Tampoco! Yo follo, tengo sexo, coito, tiro, pero nunca hago el \u201ceso\u201d. \u00a1Ni nadie lo hace! Eso es demagogia de cama. As\u00ed como antes ella preguntaba \u201c\u00bfpapi t\u00fa me quieres?\u201d, ahora se dice vamos a hacer el\u2026 la palabra esa. Y claro, al mojigato que tenemos por dentro se le hace m\u00e1s f\u00e1cil ir a un hotel a hacer sentimientos profundos que a tirar. \u00a1Hipocres\u00eda! \u00a1Eufemismo! \u00a1Y falsa virtud! (Trans.<\/em>) Y bueno, Mar\u00eda, estamos perdiendo un tiempo precioso.<\/p>\n

(Mario <\/strong>comienza a quitarse de nuevo la camisa. Silba. Mira sonriente a <\/em>Mar\u00eda<\/strong>, pero ve que esta no se mueve. Se le congela el silbido<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 te pasa mujer?<\/p>\n

(Silencio<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Ah, co\u00f1o\u2026disc\u00falpame. Quieres una escena de violaci\u00f3n como el otro d\u00eda. (Socarr\u00f3n<\/em>.) Te est\u00e1s poniendo medio perversona. Pero bueno\u2026 \u00a1Todo sea por un buen polvo!<\/p>\n

(Mario <\/strong>se coloca la camisa como un pasamonta\u00f1as. Respira jadeante. Se mueve con cierta lascivia<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Imitando a un malandro<\/em>.) Aj\u00e1, aj\u00e1\u2026 lleg\u00f3 el duro (se se\u00f1ala a s\u00ed mismo<\/em>.) El m\u00e1h duro (Se se\u00f1ala el sexo<\/em>.) (Se le aproxima, ella se aleja<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Deja.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Imitando a un malandro<\/em>.) Como te voy a dej\u00e1 si t\u00fa ere el \u00e1ngel de mi sue\u00f1os mojao. Ven mamita pa que lo goce.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Seria<\/em>.) \u00a1Qu\u00e9 me dejes chico!<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pero, c\u00f3mo te voy a dej\u00e1 si te amo.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Sonriendo<\/em>.) \u00bfMe amas?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Te amo\u2026 Te amo a viol\u00e1 el mah duro\u2026 (Se se\u00f1ala el sexo<\/em>.) y yo.<\/p>\n

(Mario <\/strong>se le encima. Ella lo aparta con violencia, lo golpea. \u00c9l se aleja desconcertado<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Furioso<\/em>.) \u00bfT\u00fa te volviste loca? \u00a1Ah no, chica! \u00a1Mira lo que me hiciste! \u00a1No, qu\u00e9 va! Yo me voy.<\/p>\n

(Mario <\/strong>comienza a vestirse. Ella se sienta en la cama. Est\u00e1 abrumada<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Ven.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>le se\u00f1ala con la mano que se siente a su lado. \u00c9l, que se ha vestido casi completamente, sonr\u00ede y se comienza a desanudar la corbata. Arroja la corbata y se desabrocha tres o cuatro botones de la camisa<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Contento<\/em>.) Por fin, mujer. (Mira el reloj<\/em>.) Mira todo el tiempo que hemos perdido.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Mario, por favor, quiero hablar.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Adi\u00f3s coroto! Mar\u00eda, Mar\u00eda. \u00bfQu\u00e9 te pasa mija? En serio miamor tengo prisa, prisa y ganas. \u00bfQu\u00e9 te pasa, que tienes ese halo de trascendencia?<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>suspira, <\/em>Mario <\/strong>arruga la boca y, tras una pausa, hace un gesto de resignaci\u00f3n. Se palpa el bolsillo donde est\u00e1 la carta<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Mar\u00eda, si t\u00fa quieres hablamos un ratico\u2026 Pero dime, \u00bfvamos a echar uno? \u00bfS\u00ed o no?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed, a eso vinimos.<\/p>\n

(Mario <\/strong>la observa. Hace un gesto negativo con la cabeza. Se palpa de nuevo el bolsillo y con aire culpable se dirige al ba\u00f1o<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Sumisa<\/em>.) \u00bfA d\u00f3nde vas?<\/p>\n

Mario: <\/strong>A la China Meridional\u2026 \u00bfA d\u00f3nde voy a ir? T\u00fa s\u00ed que est\u00e1s rara. \u00bfNo conoces estas habitaciones? Tenemos viniendo para este hotel como nueve a\u00f1os.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Nost\u00e1lgica<\/em>.) Siete.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfSiete? De todos modos, m\u00e1s que suficiente como para saber d\u00f3nde quedan los ba\u00f1os. A esta misma habitaci\u00f3n hemos venido como quinientas veces.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Nost\u00e1lgica<\/em>.) No tantas.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Ah bueno pues! Doscientas veintid\u00f3s\u2026 y media, porque hoy vale por la mitad. \u00a1Ya vengo chica, voy a orinar!<\/p>\n

(Mario <\/strong>sale del escenario. Ella se queda melanc\u00f3lica, mirando por donde \u00e9l sali\u00f3. Se oye un silbido de \u00e9l entre bastidores. Ella saca la nariz y se la pone. \u00c9l entra al escenario y se sorprende. Ella se incorpora altanera. Se iluminan los m\u00fasicos<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Vamos! \u00a1Bicho! \u00a1Dile a la \u201chonorable audiencia\u201d para qu\u00e9 fuiste a ese ba\u00f1o!<\/p>\n

(\u00c9l hace un gesto de hartazgo. Se coloca la nariz con cierta prosopopeya. Saca el gorro con gesto contenido. Se lo coloca. Comienza a hablar mir\u00e1ndola a ella m\u00e1s que al p\u00fablico<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Mi personaje, el personaje que represento, Mario\u2026 no yo el payaso, sino Mario, el personaje, fue al ba\u00f1o a orinar\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 dices, so mentiroso? \u00a1Canalla entre canallas, no fuiste a ning\u00fan orinar! Lo que pasa es que te da pena confesar semejante cobard\u00eda, semejante porcina y rastrera acci\u00f3n.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Impaciente<\/em>.) Mario, el personaje, fue a orinar. (Ella va a comenzar de nuevo, \u00e9l la para en seco con un gesto<\/em>.) Fue a orinar y a dejar una carta.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Ah! \u00a1Una carta! Una carta porque eres un cobarde\u2026como todos los hombres. Ni de vaina le dicen a una mujer que vamos a dejar esto hasta aqu\u00ed, o mira, me enamor\u00e9 de una putica\u2026 \u00a1No! Comienzan a portarse como lo que son, como unos puercos, para que sea la mujer quien asuma la responsabilidad de la ruptura.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Pero este tipo no se est\u00e1 portando as\u00ed, le est\u00e1 dejando una carta\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Ir\u00f3nica<\/em>.) \u00a1Que noble es!<\/p>\n

(Sale al ba\u00f1o. Entra con la carta. \u00c9l se asombra<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1No se te ocurra leer esa carta!<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00bfPor qu\u00e9 no?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Porque\u2026eso es violar la correspondencia ajena.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Lo mira con desprecio<\/em>.) \u00a1\u00bfCorrespondencia ajena?! \u00bfA qui\u00e9n va dirigida esta carta?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>A Mar\u00eda.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>O sea (Se se\u00f1ala a s\u00ed misma.<\/em>)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>T\u00fa no eres\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Arbitraria<\/em>.) Claro que lo soy\u2026 (Lee<\/em>.) \u201cMar\u00eda. Nos lleg\u00f3 la hora. Fueron nueve a\u00f1os intensos y c\u00f3modos de una polvorosa relaci\u00f3n\u2026\u201d (Interrumpe<\/em>.) Ni que fuera una pasteler\u00eda… (Retoma la lectura<\/em>.) \u201cAs\u00ed fuimos, no dejamos que el sentimentalismo se interpusiera. Tiramos bien y bastante. Por mi parte ninguna queja. Y ahora, para que veas que el sentimentalismo s\u00ed es una mierda, tengo que confesarte algo: me enamor\u00e9 de una maracucha, o por lo menos dej\u00e9 que se involucraran los sentimientos. Ahora me da culpa hacerlo contigo\u2026\u201d (Interrumpe<\/em>.) \u201cHacerlo contigo\u201d, pero qu\u00e9 rid\u00edculo\u2026 Ahora dice \u201chacerlo contigo\u201d. Esto es pat\u00e9tico… (Retoma la lectura<\/em>.) \u201cAhora me da culpa hacerlo contigo y es peor que eso, me voy a casar con ella. Por eso es mejor que no nos veamos m\u00e1s. Es un asunto de respeto\u2026 respeto por ti\u2026\u201d (Ella deja de leer y suspira indignada. Retoma la lectura<\/em>.) \u201cComo nuestro pr\u00f3ximo encuentro siempre se ha acordado en la \u00faltima cita, esta vez no decidamos una pr\u00f3xima vez. Te aprecio y te tuve ganas siempre. Mario\u201d (Deja de leer<\/em>.) \u00a1Pero qu\u00e9 sucio! \u00a1Rata de ca\u00f1er\u00eda!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Pero por lo menos se lo informa.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Y por qu\u00e9 no se lo dice en su cara o le entrega esta\u2026 cosa en sus manos.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Inc\u00f3modo<\/em>.) Qu\u00e9 s\u00e9 yo.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Claro que sabes, \u00a1bicho! T\u00fa que te la pasas estudiando los personajes, no te pelas esa respuesta ni borracho. \u00a1Degenerado! \u00a1Claro que sabes!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Ya te dije que no s\u00e9. No s\u00e9 y se acab\u00f3.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Lo imita con chocancia<\/em>.) \u201cNo s\u00e9 y se acab\u00f3\u201d. \u00a1Mentiroso!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Ya que t\u00fa s\u00ed sabes, \u00bfpor qu\u00e9 no lo dices y ya?<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Porque quieres tir\u00e1rtela una \u00faltima vez\u2026 Hip\u00f3crita, cobarde\u2026 Traicionero, es por eso: sabes que ella solamente va al ba\u00f1o al final de la jornada, y as\u00ed va a descubrir la carta despu\u00e9s de que te hayas ido. \u00a1Eres de lo \u00faltimo!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Ya te dije que es Mario\u2026 no yo.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>T\u00fa eres igualito. No estabas ah\u00ed haci\u00e9ndote el lelo\u2026 (Lo imita<\/em>.) \u201cNo s\u00e9, no s\u00e9 y se acab\u00f3\u201d\u2026<\/p>\n

Payaso. <\/strong>No, no soy igualito\u2026 yo nunca te dejar\u00eda\u2026 o por lo menos te lo dir\u00eda en tu cara.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Yo s\u00e9 que t\u00fa nunca me vas a dejar.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Gratamente sorprendido<\/em>.) \u00bfMe crees?<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Claro, si nunca vas a estar conmigo, c\u00f3mo co\u00f1o me vas a dejar.<\/p>\n

(Se r\u00ede malvada<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Vamos a seguir, por favor.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Al p\u00fablico<\/em>.) Pero que quede claro a qu\u00e9 fue ese bicho para el ba\u00f1o.<\/p>\n

(El payaso, le quita la carta a la payasa. Entra el ambiente de iluminaci\u00f3n y musical de <\/em>Mario <\/strong>y <\/em>Mar\u00eda<\/strong>. Vuelve a salir y entra como <\/em>Mario<\/strong>. Se queda mirando a la payasa. Esta lo mira en personaje de <\/em>Mar\u00eda<\/strong>. Pero \u00e9l no reacciona. Ella se da cuenta y se quita la nariz y la esconde. \u00c9l silba y le sonr\u00ede<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Bueno Mar\u00eda, creo que hoy no es tu d\u00eda\u2026 eso pasa\u2026 l\u00e1stima, porque yo en cambio estoy de a toque.<\/p>\n

(Ella asiente<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Primera vez, chica, que no estamos a tono.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed estamos a tono. Yo vine como siempre.<\/p>\n

Mario. <\/strong>No se te nota.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Es que llegaste tan distante, tan como si yo no importara\u2026 \u00bfC\u00f3mo es que dec\u00edan en esa pel\u00edcula? El viejo y aburrido juego del mete y saca\u2026 no s\u00e9.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1No! Yo llegu\u00e9 como siempre. Ese fue nuestro trato. Relaci\u00f3n sexual, dijimos. Hace siete a\u00f1os, \u00bfno? (Para s\u00ed<\/em>.) \u00a1Siete a\u00f1os! (Gesto de asombro<\/em>.) Nada de sentimentalismos. T\u00fa me gustas, yo te gusto\u2026 Nos deseamos\u2026 Vamos a la cama sin pedir nada que no sea asunto de la misma carne. All\u00ed s\u00ed que vale todo\u2026 Pero nada de compromisos fuera de las cuatro paredes. \u00bfNo te acuerdas? Ni siquiera tenemos nuestros tel\u00e9fonos, en cada cita se acuerda la siguiente\u2026 \u00a1Una maravilla!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Y entonces, qu\u00e9 es eso del \u201cviejo y aburrido juego del mete y saca\u201d. Viejo s\u00ed, aburrido nunca. Y sobre todo por eso, porque no est\u00e1n metidos los ni\u00f1os, los suegros, las quincenas, el d\u00eda aquel que te quedaste mirando a otra, o no me ayudaste la tarde aquella con el trabaj\u00f3n que ten\u00eda. El amor, a la larga, trae todas esas cosas, y pone aburrido lo m\u00e1s divertido que tiene la vida.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed, puede ser.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Puede ser no. \u00a1Es!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Es. Pero tambi\u00e9n esta manera es como demasiado parecida a una caja de \u201cCorn Flakes\u201d. (\u00c9l la mira interrogante.) Cuadradita, ajustada matem\u00e1ticamente al estante y a las exigencias del tiempo moderno.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Con lascivia<\/em>.) Sabroso y muy nutritivo.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfSabroso? S\u00ed, tambi\u00e9n f\u00e1cil, sin complicaciones. Est\u00e1 bien, es un desayuno\u2026 pero a veces, al mediod\u00eda, no te acuerdas si desayunaste o no.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 hora es?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No s\u00e9.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Mira su reloj<\/em>.) Las cuatro y media.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed, ya s\u00e9, est\u00e1s apurado.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Las cuatro y media y te puedo decir que esta ma\u00f1ana com\u00ed \u201cCorn Flakes\u201d, el original, con cambur picado, mucha az\u00facar, leche fr\u00eda, en un plato que qued\u00f3 limpiecito y me acuerdo perfectamente porque me encant\u00f3.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Y porque es lo que desayunas todos los d\u00edas\u2026 Pero que tal unas caraoticas fritas, con queso blanco esparcidito por arriba, con dos arepas reci\u00e9n horneadas, mantequilla\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Ya va! \u00a1Ya va! Me est\u00e1s dando la raz\u00f3n\u2026 eso es lo que yo digo. \u00bfPara qu\u00e9 vas a querer el mismo cereal todos los d\u00edas, si puedes variar y lograr el producto esmerado que da el \u201ca veces\u201d?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No es \u201cel a veces\u201d lo que da el producto esmerado, es otra cosa. Nada que venga ya listo y metido en una caja te va a dar lo que yo digo, aunque te lo comas cada mil a\u00f1os.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfY qui\u00e9n te est\u00e1 diciendo que te metas en una caja y que est\u00e9s lista?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No s\u00e9.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfC\u00f3mo que no sabes? Yo no te he obligado a nada, m\u00e1s bien te he propuesto una relaci\u00f3n que nos haga libres, una manera de vivir sin traumas, ni dolores innecesarios.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Yo acept\u00e9 todo, y me ha gustado\u2026 es verdad\u2026 pero en todo este tiempo no hemos tenido tiempo de pensarlo.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfY para qu\u00e9 hay que pensar?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Bueno, digo yo, son siete a\u00f1os y no hemos tenido tiempo de pensarnos, de mirarnos. Es como si fuesen siete a\u00f1os desechables.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pero divertidos, que es lo que cuenta.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed, como las comiquitas de Disney, t\u00fa eres Donald y yo soy Daysi.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Epa! Ese Donald es pato. Mejor me pones como Mickey.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00a1Es en serio chico! \u00bfC\u00f3mo vamos a ser solamente divertidos? Somos gente, \u00bfo no?<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Un poco harto<\/em>.) Claro chica, ni patos, ni ratones, ni el pendejo de Tribil\u00edn.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Pero hemos sido tan comiquita, tan prescindibles\u2026 como una m\u00e1quina de afeitar, como un platico de torta\u2026 como una servilleta de papel\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>Mar\u00eda, tienes una obsesi\u00f3n con el automercado. No ser\u00e1 que tienes hambre.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Tal vez.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Papa y sexo, la raz\u00f3n de todo. T\u00fa con hambre y yo con ganas.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Co\u00f1o Mario, a ti las dos cabezas te sirven para lo mismo. Ya deja de escaparte. Esto no es libertad, es miedo al dolor, al fracaso\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Fastidiado<\/em>.) Aja.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>M\u00edrame a los ojos y dime que en siete a\u00f1os no has sentido nada por m\u00ed.<\/p>\n

(Se miran. \u00c9l sonr\u00ede retador. Ella aparta la mirada y baja la cabeza<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Sin mucha convicci\u00f3n<\/em>.) Est\u00e1 bien, est\u00e1 bien, me puse susceptible. Vamos a olvidarlo y a la cama. Vente.<\/p>\n

(Ella lo toma por una mano y lo pretende conducir hacia la cama. \u00c9l hace resistencia. Ella se sorprende. Se vuelven a mirar. \u00c9l le reh\u00faye la mirada<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 te pasa?<\/p>\n

Mario. <\/strong>No he terminado.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Ya ese cuento me lo s\u00e9, lo inventamos juntos.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Bueno, en realidad no lo inventamos, nos lo copiamos. Eso lo dice todo el mundo. Lo bueno de nosotros es que lo practic\u00e1bamos\u2026 y con mucha eficacia. Hasta se me ocurri\u00f3 en alg\u00fan momento que era feliz\u2026 \u00a1Ojo! Felicidad sin sentimientos ni nada de esas cosas. \u00a1Felicidad operativa!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfPractic\u00e1bamos? \u00bfYa no?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Practicamos pues, mujer. Practicamos. Hoy est\u00e1s con la precisi\u00f3n por delante. La susceptibilidad te da condiciones como para entrar en la NASA.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Es que t\u00fa est\u00e1s raro.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Con impaciencia<\/em>.) \u00a1Qu\u00e9 joder! Mar\u00eda, \u201ct\u00fa s\u00ed est\u00e1s raro\u201d en ese tono, tampoco se dice.<\/p>\n

(Mario <\/strong>se queda paralizado. <\/em>Mar\u00eda <\/strong>se pone la nariz y ahora es payasa. Le habla a un <\/em>Mario <\/strong>que no se mueve<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Ves, este era el momento para dec\u00edrselo! S\u00ed, Mar\u00eda, estoy raro. Lo que pasa es que me enamor\u00e9 de otra\u2026 y no puedo verte m\u00e1s\u2026o algo por el estilo. Pero no. Dices con suficiencia y cierto desprecio: \u201cqu\u00e9 joder\u2026 bla bla bla bla\u201d. \u00bfPor qu\u00e9 no puedes ser sincero y decir tus cosas con transparencia?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Nadie es as\u00ed\u2026o bueno habr\u00e1 alguno que dice su la verdad simple y llana, porque no tiene contradicciones. Yo si las tengo y que jode. Esto me est\u00e1 pasando. No lo estoy decidiendo. No le digo la verdad porque quiero tenerla una vez m\u00e1s, porque la necesito, y a la vez me quiero ir porque, vi\u00e9ndolo desde otro lado, lo que hago es una canallada. Si las cosas tuvieran un solo punto de vista\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Sea como sea la que sale jodida es Mar\u00eda. La relatividad es una verdad, una mierda y una trampa en un solo trago.<\/p>\n

(La payasa vuelve a <\/em>Mar\u00eda<\/strong>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Retomando<\/em>.) \u00a1Qu\u00e9 joder, Mar\u00eda! \u201cT\u00fa s\u00ed est\u00e1s raro\u201d en ese tono, tampoco se dice. Esas son cosas de esposa, no de amante.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Pero los amantes tampoco se ponen raros de ese modo. T\u00fa empezaste.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1No se\u00f1or! Yo llegu\u00e9 baj\u00e1ndome la bragueta. T\u00fa fuiste la que comenz\u00f3 con toda esta ridiculez. Ya hasta hubi\u00e9ramos echado el primero. (Mira el reloj<\/em>.) Mira. (Le muestra el reloj en un gesto acusador<\/em>.) Se nos est\u00e1 acabando el tiempo.<\/p>\n

Mar\u00eda<\/strong>. <\/em><\/strong>(Con un dejo de tristeza<\/em>.) \u00bfYa te vas?<\/p>\n

(Los dos se miran<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Entre ir\u00f3nica y triste<\/em>.) Eso s\u00ed lo puedo preguntar\u2026 \u00bfverdad?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pregunta lo que quieras, Mar\u00eda. Hoy est\u00e1s rar\u00edsima\u2026 (Para s\u00ed<\/em>.) Justamente hoy.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed\u2026 tienes raz\u00f3n\u2026estoy rara. Pero somos amigos, \u00bfverdad? No, digo\u2026 adem\u00e1s de tener sexo exclusivamente f\u00edsico\u2026 podemos de vez en cuando\u2026 no s\u00e9\u2026 aceptar una debilidad del otro\u2026 qu\u00e9 te digo, cada seis o siete a\u00f1os, una vez, un d\u00eda. A lo mejor, a veces uno necesita conversar algo, sentir algo. No puede ser tan horrible que a veces una est\u00e9 rara\u2026 no s\u00e9. Es muy duro sentirse como una arp\u00eda porque necesitas un poco de cari\u00f1o. No siempre somos lo que deseamos ser.<\/p>\n

(\u00c9l se pone la nariz. <\/em>Mar\u00eda <\/strong>se queda paralizada<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Y es aqu\u00ed cuando t\u00fa has debido ser m\u00e1s sincera. \u00bfUn poco de cari\u00f1o? \u00a1Nada de eso! Est\u00e1s pidiendo formalidad, est\u00e1s pidiendo una relaci\u00f3n amorosa. Salt\u00e1ndote todas las normas, lo est\u00e1s cocinando para hablar abiertamente de amor. Pero no, de manera circunstancial dices que necesitas un poco de cari\u00f1o (imita la voz<\/em>.) \u201cNo siempre somos lo que deseamos ser\u201d. Ni somos lo que decimos ser, dir\u00eda yo.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00c9l sabe hace tiempo que eso es lo que quiero. Pero hoy estaba decidida a enamorarlo, a proponerle que nos am\u00e1ramos. Pero justamente hoy \u00e9l est\u00e1 m\u00e1s distante, m\u00e1s c\u00ednico. Me duele, no puedo evitar que me duela. En cierto modo lo estoy traicionando\u2026 Pero no soy yo\u2026 Es que estoy enamorada de ese bicho.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Si estamos bravos, no somos nosotros; si estamos alegres o enamorados, tampoco\u2026 Y es por esas cosas que actuamos. \u00bfEntonces? \u00bfQui\u00e9n es el responsable de nuestros actos? (El payaso se quita la nariz, vuelve a la situaci\u00f3n anterior. <\/em>Mar\u00eda <\/strong>retoma su parlamento<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No siempre somos lo que deseamos ser.<\/p>\n

Mario. <\/strong>S\u00ed Mar\u00eda, yo s\u00e9. Pero hoy no te has debido poner as\u00ed.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Hoy, u otro d\u00eda\u2026es igual para ti\u2026pero hoy para m\u00ed es distinto.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Est\u00e1 bien, me rindo. Hoy no se tira.<\/p>\n

(Mario <\/strong>se sienta en actitud resignada y dispuesto a escuchar<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No, no\u2026 Ya est\u00e1\u2026 De verdad que me estoy portando como una boba. Vamos a dejar toda esta tonter\u00eda atr\u00e1s. Un \u201clapsus sentimentalis\u201d, eso le pasa hasta a las m\u00e1s duras\u2026 Y a los m\u00e1s duros tambi\u00e9n. Me vas a decir que t\u00fa no has tenido tu corazoncito.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pero a los quince a\u00f1os, cuando uno todav\u00eda no ha vivido. Despu\u00e9s es imperdonable. Es decir, despu\u00e9s que conoces a la mujer, b\u00edblicamente, como se dec\u00eda antes. Es decir, despu\u00e9s del primer hachazo. Eso del coraz\u00f3n se queda muy atr\u00e1s. Y despu\u00e9s, si te casas, desaparece para siempre.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>T\u00fa no eres as\u00ed.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Malcriado<\/em>.) S\u00ed soy.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Niega<\/em>.) Hum, hum.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Enf\u00e1tico<\/em>.) S\u00ed soy as\u00ed.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Est\u00e1 bien, eres as\u00ed. Atila, coraz\u00f3n de piedra.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Co\u00f1o! Yo no digo que sea Atila.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Burlona<\/em>.) Mario, el c\u00ednico sin coraz\u00f3n.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Eso est\u00e1 mejor.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Desminti\u00e9ndolo con cari\u00f1o<\/em>.) Mario, te he visto llorando. Aqu\u00ed en este cuarto, en mis piernas. \u00bfNo te acuerdas? (Mario <\/strong>recuesta la cabeza en sus piernas<\/em>.) del matrimonio desaparece para siempre. \u00a1Y no tienes que estar sac\u00e1ndome eso!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Nunca hablo de eso\u2026 pero ya que el d\u00eda se puso caprichoso. (Recordando<\/em>.) Eso fue al principio. Cuando est\u00e1bamos comenzando a salir.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Ya ese matrimonio estaba listo.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Eras un desgraciado\u2026 Te quitabas el anillo para hablar conmigo.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Ajo! (Trans.<\/em>) Esa caraja ya hab\u00eda decidido mandarme al carrizo y yo como un mismo pendejo escondiendo el anillo. \u00bfSalvando qu\u00e9?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>T\u00fa me gustabas mucho, pero se te ve\u00eda en la cara que eras un vagabundo. Desde el primer d\u00eda vi lo del anillo. Pero, vaya usted a saber por qu\u00e9, eso me atra\u00eda. Era como la certeza de que yo te gustaba. \u00a1Una s\u00ed que es boba!<\/p>\n

Mario. <\/strong>No, boba no. La soledad que es una mierda. (Trans.<\/em>) Eva sab\u00eda lo de nosotros y no dec\u00eda nada\u2026 (Se levanta y va a proscenio<\/em>.) \u00bfSer\u00e1 que me estaba montando cacho la muy co\u00f1o e\u2019madre?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>A pesar de que yo s\u00e9 c\u00f3mo son los hombres, no s\u00e9 por qu\u00e9 me cre\u00ed eso de que t\u00fa no la quer\u00edas.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Claro que no la quer\u00eda!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfY las l\u00e1grimas?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Claro que no la quer\u00eda\u2026 Orgullo de macho.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>A m\u00ed tampoco me quer\u00edas.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Epa! P\u00e1ralo ah\u00ed. Yo nunca te dije que te quer\u00eda, ni que te amaba, ni nada de eso. Al contrario, siempre te lo dije y t\u00fa estabas de acuerdo, nada de sentimientos. \u00bfTe acuerdas? Hab\u00eda un loco que dec\u00eda que eso de mezclar la cuchara, la paloma y el coraz\u00f3n era un invento de la edad media. \u00bfNo te acuerdas? La pasi\u00f3n tiene que ver con Jesucristo, es decir, mezclar la pasi\u00f3n de la muerte con la pasi\u00f3n del amor. Y entonces el resultado era un dolor y una sufridera y una vaina.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Recordando<\/em>.) S\u00ed\u2026 \u201cS\u00f3lo se ama si duele\u201d\u2026 Y entonces la gente buscando la manera de sufrir para tener la certeza de estar amando.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Los propios pendejos.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00a1No digas eso, que todos somos m\u00e1s o menos as\u00ed!<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pero t\u00fa y yo logramos una cosa distinta y bien rica. Era desencadenar la pasi\u00f3n sin tener dolor, empatarse sin sufrir.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfPara qu\u00e9 ten\u00edas que decirme que no la quer\u00edas? \u00bfPor qu\u00e9 ten\u00edas que darme explicaciones relacionadas con los sentimientos? Eso es como decir te quiero en entrel\u00edneas.<\/p>\n

Mario. <\/strong>No me jodas Mar\u00eda. Eso fue hace m\u00e1s de siete a\u00f1os. Nos hemos pasado el Kamasutra de arriba abajo\u2026 y ahora me vas a venir con que te dije \u201cte quiero\u201d por debajo de cuerdas. A lo mejor, no lo s\u00e9. Pero, por arriba de cuerdas, quedamos que nada de amorcito coraz\u00f3n,que nada de sentimientos, ni de celos, ni de preguntarme despu\u00e9s de un tremendo orgasmo que si te quiero. Quedamos en eso, \u00bfs\u00ed o no?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Quedamos.<\/p>\n

Mario. <\/strong>No me vengas entonces con vainas de entrel\u00edneas. Eso es para leer el peri\u00f3dico, no para tirar.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Ya, ya, no es para tanto.<\/p>\n

(Mario <\/strong>mira el reloj y luego a Mar\u00eda<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Bueno, no se pudo\u2026 Me tengo que ir.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>se acuesta en la cama de manera sensual<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Serena<\/em>.) No te vayas.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Mira el reloj<\/em>.) Te dije que estaba apurado.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Deja a ese cliente. Por un d\u00eda no se te va a ir. A lo mejor deja de ser tan fastidioso.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Es mi mejor cliente.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Y yo soy tu mejor cama.<\/p>\n

Mario. <\/strong>T\u00fa hoy me quieres volver loco.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Seductora<\/em>.) Volvernos locos.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>se levanta. Se acerca a <\/em>Mario<\/strong>. Est\u00e1n muy cerca<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Mar\u00eda, de verdad me tengo que ir.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Sin soltarlo<\/em>.) Ese s\u00ed que no eres t\u00fa. Desde cu\u00e1ndo el deber antes que el placer.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Si este negocio se me cae estoy frito.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>se aparta. Se desabrocha los botones de la camisa. La suelta en el piso. Se acuesta de nuevo en la cama<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Juguetona<\/em>.) Est\u00e1 bien, t\u00fa te lo pierdes.<\/p>\n

(Mario <\/strong>suspira. Se termina de vestir lentamente. Se pone la corbata. Evita mirar a <\/em>Mar\u00eda<\/strong>. Ella sigue en su actitud seductora y sonr\u00ede. \u00c9l est\u00e1 que no se aguanta. Comienza a salir de la habitaci\u00f3n, totalmente tomado entre la fuerza que lo retiene y la que lo impulsa a huir. Ella disfruta este caminar de \u00e9l. Es claro que <\/em>Mar\u00eda <\/strong>cree que va a ganar. Pero \u00e9l llega a la puerta, la abre a duras penas y sale dando un portazo. A <\/em>Mar\u00eda <\/strong>se le congela la sonrisa en la boca. Est\u00e1 a punto de llorar. Se comienza a desinflar. Se queda un buen rato inm\u00f3vil<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Trist\u00edsima, dice a la puerta por donde sali\u00f3 <\/em>Mario<\/strong>.) \u00a1Qu\u00e9 vaina! (Transici\u00f3n<\/em>.) Si alguien me pregunta, yo dir\u00eda que soy una mujer libre. Por lo menos no hay un test feminista que me raspe. Tengo una profesi\u00f3n, hablo bien, doy la pelea en el mundo laboral, tengo prejuicios m\u00e1s bien pendejos, me visto como me da la gana y hasta hablo mal de los hombres\u2026 \u00a1Co\u00f1o! Y este tipo me tiene de cabeza. (Pausa<\/em>.) No tiene por qu\u00e9 tenerle miedo al amor. \u00a1Por supuesto que se sufre! \u00bfY, qu\u00e9 tiene de malo? Tambi\u00e9n sufriendo uno sabe que est\u00e1 vivo. No es lo \u00fanico. \u00a1Claro! Es que nadie puede ser feliz as\u00ed, sin comprometerse con nada, sin sentir nada. Como una m\u00e1quina de refresco, que ni sufre ni padece, ah\u00ed, contra la pared, viendo c\u00f3mo la vida le pasa por delante, dando su vaina cuando le metes un billete y le das su golpecito. \u00a1No amigo! Ser feliz no es lo contrario a no sufrir. A lo mejor te pasas la vida evitando todo sufrimiento y es eso lo que te hace infeliz. \u00a1Est\u00e1 bien! Ni la pareja ni nadie es responsable de tu felicidad, pero no es para quedarse un mont\u00f3n de a\u00f1os huy\u00e9ndole a los sentimientos. Eso tambi\u00e9n es parte de uno. Una tiene manos, brazos, alegr\u00edas, tristezas, tetas, ganas de comerse una pizza, envidia, dientes, primos, vestidos nuevos, zapatos viejos, recuerdos, compa\u00f1eros de trabajo, amor\u2026 \u00a1Co\u00f1o una es todo eso! La pr\u00f3xima vez te lo digo aunque me vengas con tu discursito de \u00faltimo tango\u2026 (Cayendo en cuenta<\/em>.) No quedamos para la pr\u00f3xima vez.<\/p>\n

(Se levanta, coge la camisa, se la pone lentamente. Camina hacia la puerta por donde sali\u00f3 <\/em>Mario<\/strong>. Se detiene y hace un adem\u00e1n de resignaci\u00f3n. Llora. Entra al ba\u00f1o. <\/em>(Pausa<\/em>.). Tocan. Ella entra al escenario.<\/em>)<\/p>\n

Mario. <\/strong>(En off<\/em>.) Mar\u00eda\u2026 mejor me quedo. Que se joda ese cliente.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>sonr\u00ede. Se da cuenta de que tiene la camisa y se la quita apresuradamente. Corre a abrir. Luego se da cuenta de que dej\u00f3 caer la camisa en otro lado. Corre, la coloca m\u00e1s o menos en donde estaba<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>(En off<\/em>.) Mar\u00eda\u2026 Mar\u00eda, abre, co\u00f1o.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>camina lentamente hacia la puerta. Abre y camina hacia la cama sin esperar que \u00e9l termine de entrar. <\/em>Mario <\/strong>camina hasta quedar frente a la cama. Se miran<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfFuiste al ba\u00f1o?<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>lo mira interrogante<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Digo, como te demoraste tanto para abrir.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No, estaba decidiendo si dejarte entrar o no.<\/p>\n

(Mario <\/strong>mira el reloj<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Perd\u00ed el d\u00eda con ese cliente.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Ya le dir\u00e1s alguna excusa. T\u00fa eres bueno en eso.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfQu\u00e9? \u00bfVas a seguir?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Sonr\u00ede<\/em>.) No.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfComenzamos?<\/p>\n

(Ella asiente con una sonrisa. \u00c9l se acerca y se sienta en la cama<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfUn masajito?<\/p>\n

(Mario <\/strong>comienza a darle un masaje en los pies. Ella comienza a relajarse y cierra los ojos. \u00c9l se queda frotando los dedos de una manera algo maquinal. La mira y sonr\u00ede enamorado. <\/em>Mar\u00eda <\/strong>de pronto se incorpora<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Con apremio<\/em>.) \u00a1Ya va! \u00a1Ya va! \u00a1Ya va!<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 pasa?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Nada\u2026 Ya vengo.<\/p>\n

(<\/em>Mario <\/strong>se incorpora como un rayo y la intercepta.<\/em>)<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfPara d\u00f3nde vas?<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>lo mira divertida<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Lo imita<\/em>.) A la China Meridional\u2026 \u00bfA d\u00f3nde voy a ir? T\u00fa s\u00ed que est\u00e1s raro. \u00bfNo conoces estas habitaciones? Tenemos viniendo para este hotel como nueve a\u00f1os.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Siete.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Bueno ya, d\u00e9jame pasar.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1No!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Con apremio<\/em>.) \u00bfEst\u00e1s loco?<\/p>\n

Mario. <\/strong>No. Hay una nueva t\u00e9cnica. Si lo haces aguant\u00e1ndote puedes alcanzar un orgasmo incre\u00edble.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Urgida<\/em>.) Yo quiero tener orgasmos cre\u00edbles. Ap\u00e1rtate.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pero t\u00fa nunca vas al ba\u00f1o\u2026 sino despu\u00e9s.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Pero esta vez voy antes. \u00bfQu\u00edtate, que me voy a reventar?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Mar\u00eda, no\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfNo qu\u00e9? \u00bfQu\u00e9 te pasa?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Nada.<\/p>\n

(Mario <\/strong>hace un gesto de quien tiene muchas ganas de orinar.<\/em>)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Yo primero\u2026 Yo lo hago m\u00e1s r\u00e1pido.<\/p>\n

(Mario <\/strong>entra. Tranca la puerta tras \u00e9l. Ella se r\u00ede. \u00c9l sale casi enseguida. Ella lo mira extra\u00f1ada. \u00c9l tambi\u00e9n la mira extra\u00f1ado. Ella entra al ba\u00f1o. \u00c9l corre, busca por todos lados. Levanta el colch\u00f3n. No consigue nada. Levanta la cama a duras penas. Entra <\/em>Mar\u00eda<\/strong>. Se le queda mirando divertida. \u00c9l la descubre y baja con lentitud la cama. Se miran. Ella divertida y \u00e9l tratando de decir algo que no le sale<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Est\u00e1s haciendo ejercicios.<\/p>\n

Mario. <\/strong>S\u00ed\u2026 \u00a1No! \u00bfQu\u00e9 ejercicio chica? Nada. Qu\u00e9 se me qued\u00f3 una media atrapada en la pata y\u2026 (Se mira los pies y tiene las dos medias puestas. Se siente descubierto<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Mentiroso.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Yo\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Estabas haciendo ejercicio\u2026 para que se te hincharan los m\u00fasculos y te cac\u00e9.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Me\u2026 Me descubriste\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Pero no se te nota.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfY qu\u00e9 t\u00fa quieres? \u00bfA Rambo?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Sincera y tierna<\/em>.) A m\u00ed me gustas t\u00fa\u2026 sin que tenses los m\u00fasculos, sin que a veces te pongas m\u00e1s joven. Siempre me has gustado mucho. Y nunca has estado as\u00ed muy bueno que se diga.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Eso dices t\u00fa. Yo tengo mis fans.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No lo dudo.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>se le aproxima, se abrazan. Se comienzan a besar suavemente, iniciando el acto amoroso. Se acarician los brazos, la espalda. Se miran a los ojos. \u00c9l aparta la mirada. Mira nerviosamente al ba\u00f1o, luego a Mar\u00eda, como tratando de descubrirla. Ella se deja mirar y devuelve una mirada mansa<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfEst\u00e1s bien?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Asiente<\/em>.) \u00bfY t\u00fa?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Te est\u00e1s burlando de m\u00ed.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfYo? \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Cuando yo sal\u00ed, \u00bfqu\u00e9 hiciste?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfC\u00f3mo que qu\u00e9 hice? (Coqueta<\/em>.) Yo sab\u00eda que ibas a venir y te esper\u00e9, pero te demoraste m\u00e1s de la cuenta\u2026 Pero yo sab\u00eda que iba a venir\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfLo sab\u00edas?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Es que as\u00ed eres t\u00fa, nunca te vas. No me olvido de aquella vez, que est\u00e1bamos en Barbados\u2026 Y aquel gordo, m\u00e1s simp\u00e1tico\u2026 \u00bfTe acuerdas? Me comenz\u00f3 a echar los perros\u2026 Y t\u00fa\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>Y fuiste al ba\u00f1o.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Extra\u00f1ada<\/em>.) \u00bfEn Barbados?<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 Barbados? \u00a1Ahorita!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed, t\u00fa viste\u2026 que no me quer\u00edas dejar entrar.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1No! Cuando yo sal\u00ed.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Si hubiera ido, no me hubiera estado reventando cuando t\u00fa no me quer\u00edas dejar entrar.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pero entraste.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfCu\u00e1l es la obsesi\u00f3n con el ba\u00f1o? \u00bfDe verdad hay un cuento con el orgasmo y no hacer pip\u00ed?<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfEntraste o no?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 s\u00e9 yo? A lo mejor entr\u00e9, no me acuerdo\u2026 \u00bfQu\u00e9 importa?<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Desconcertado<\/em>.) No\u2026 No importa.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfC\u00f3mo que no importa? Tienes rato con el cuento del ba\u00f1o.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Deja, deja\u2026 Loqueteras m\u00edas.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Bueno\u2026 Pero yo sab\u00eda que ibas a volver\u2026 T\u00fa nunca has preferido un cliente a una cuchara.<\/p>\n

(\u00c9l r\u00ede con desgana. Est\u00e1 muy intrigado por el paradero de la carta<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Adem\u00e1s, t\u00fa no eres de los que se van\u2026 Bueno, ning\u00fan hombre es de los que se van\u2026 Ay que botarlos.<\/p>\n

Mario. <\/strong>S\u00ed.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 te pasa? Estoy hablando, como toda mujer adulta contempor\u00e1nea, mal de los hombres, y no saltaste a decir tus lugares comunes.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Imag\u00ednate uno adecuado para esa estupidez y ya tienes la respuesta.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Me gusta m\u00e1s que me la digas t\u00fa. A veces te lo tomas en serio y te pones medio bravo\u2026 y me excito.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>se le aproxima sensual, llena de erotismo. <\/em>Mario<\/strong>, que est\u00e1 como ausente, intenta una sonrisa<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>Ya vengo.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>lo mira desconcertada. <\/em>Mario <\/strong>va al ba\u00f1o y cierra la puerta. <\/em>Mar\u00eda<\/strong>, con una sonrisa enigm\u00e1tica, se va a la cama. Se acuesta. Entra <\/em>Mario<\/strong>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfLa le\u00edste?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No.<\/p>\n

Mario. <\/strong>D\u00e1mela.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Soez<\/em>.) \u00bfMe la est\u00e1s pidiendo? \u00a1A estas alturas!<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1D\u00e9jate de vainas! Dame la carta\u2026 \u00bfLa le\u00edste o no?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfCu\u00e1l carta?<\/p>\n

Mario. <\/strong>La le\u00edste.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Era para m\u00ed, \u00bfno?<\/p>\n

Mario. <\/strong>S\u00ed, pero\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No la he le\u00eddo todav\u00eda.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfMe lo juras?<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>le ense\u00f1a la carta<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No tuve tiempo.<\/p>\n

Mario. <\/strong>D\u00e1mela\u2026 Y sin jueguitos\u2026 Dame la carta.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Aqu\u00ed dice Mar\u00eda.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Pero si no la has le\u00eddo, esa carta todav\u00eda me pertenece.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfSeg\u00fan qui\u00e9n?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Seg\u00fan la ley.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfEn cu\u00e1l art\u00edculo de la constituci\u00f3n dice eso?<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfY cu\u00e1l dice que la correspondencia es inviolable?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No s\u00e9, pero ese s\u00ed existe.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Bueno, pero la ley funciona cuando se manda por correo. Esta la puse yo en el ba\u00f1o, as\u00ed que es m\u00eda y me das mi vaina.<\/p>\n

(Mario <\/strong>se le encima para quitarle la carta. Ella no se deja<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>No, en serio Mar\u00eda, devu\u00e9lvemela. Ya no quiero que la leas.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Juguetona<\/em>.) \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Si te lo digo es lo mismo.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Juguetona<\/em>.) T\u00fa est\u00e1s loco si crees que una mujer te va a devolver una carta cerrada, dirigida a ella. Y mucho menos con ese misterio.<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Serio<\/em>.) Ya esa carta no es para ti.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Y s\u00ed era para m\u00ed hace cinco minutos.<\/p>\n

Mario. <\/strong>S\u00ed.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfHace cinco minutos yo era otra?<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Muy serio<\/em>.) No\u2026 yo era otro.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Si yo soy la misma\u2026 esta carta sigue siendo para m\u00ed.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>hace el gesto de abrirla. <\/em>Mario <\/strong>se la arrebata y se dispone a romperla<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Con urgencia<\/em>.) \u00a1No la rompas!<\/p>\n

(Mario <\/strong>se detiene y la mira<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Por favor\u2026<\/p>\n

(Mario <\/strong>se detiene y la guarda<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>No la vas a leer.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Dime \u00bfPor qu\u00e9 eres otro?<\/p>\n

Mario. <\/strong>A lo mejor soy el mismo, pero antes me estaba haciendo el pendejo.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No me puedes hacer eso\u2026 Mario, en serio, puedo morir.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Si sigues insistiendo la rompo en tu cara.<\/p>\n

(Mar\u00eda <\/strong>se pone la nariz y se le queda viendo a <\/em>Mario<\/strong>, quien trata de ignorar a la payasa. Ella con el gesto lo increpa. \u00c9l, con resignaci\u00f3n, se pone la nariz y espera con marcado adem\u00e1n de paciencia el comentario de la payasa. Pero esta lo observa inquisitivamente. Poco a poco el gesto de paciencia del payaso se va tornando en tensi\u00f3n y furtividad. La payasa, con las manos en la espalda, lo mira fijamente. El payaso se muestra cada vez m\u00e1s intimidado<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Esto est\u00e1 muy raro.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Harto<\/em>.) \u00bfQu\u00e9 es lo raro?<\/p>\n

Payasa. <\/strong>As\u00ed no es la historia.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00bfC\u00f3mo que as\u00ed no es la historia?<\/p>\n

Payasa. <\/strong>No.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Deja la payasada!<\/p>\n

Payasa. <\/strong>No puedo. Adem\u00e1s, as\u00ed no es la historia. Todo esto es nuevo.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>S\u00ed, a lo mejor. Qui\u00e9n sabe, a lo mejor la cambiaron.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00bfQui\u00e9n?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 se yo? El autor\u2026 el director\u2026 el destino\u2026 En fin, quien haya sido es lo de menos\u2026 Para qu\u00e9 la cambi\u00f3, es lo importante.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>S\u00ed supi\u00e9ramos qui\u00e9n fue, podr\u00edamos saber qu\u00e9 se trae entre manos\u2026<\/p>\n

Payaso. <\/strong>No seas ilusa. Si de verdad hay alg\u00fan cambio, estamos dentro de los planes. Y nunca sabremos cu\u00e1l fue la intenci\u00f3n. Incluso pronto olvidaremos que hubo cambios. El p\u00fablico tampoco sabr\u00e1 si los hubo, al menos que hayan venido a la funci\u00f3n anterior\u2026 (Despectivamente<\/em>.) Pero no creo\u2026 El pasado nunca existi\u00f3\u2026 O mejor dicho, cada cambio trae consigo siglos y siglos de pasado que justifican este nuevo presente.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Si fuese as\u00ed, \u00bfpor qu\u00e9 me doy cuenta de que algo est\u00e1 raro?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Prosopop\u00e9yico<\/em>.) \u00a1No s\u00e9! Una grieta en el inexorable destino del personaje teatral.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Seria<\/em>.) Pero no es a nosotros que est\u00e1n cambiando\u2026 Es a ellos, a los personajes.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Prosopop\u00e9yico<\/em>.) \u00bfQu\u00e9 sabes t\u00fa? Los designios del autor son inconmensurables para unos seres diminutos como somos nosotros, atenidos a la buena fe del teclado, la calidad de la tinta, el capricho instintivo del actor, la reflexi\u00f3n activa del director, los azares de la puesta en escena\u2026 En fin, caracteres intangibles presos en un remolino creativo, azaroso, furtivo, esplendoroso, abismal.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Deja la payasada!<\/p>\n

Payaso. <\/strong>No puedo. (Le muestra la nariz<\/em>.)<\/p>\n

(Se hacen muecas<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Vamos a seguir nuestro asunto. En definitiva, ni siquiera<\/p>\n

estamos seguros de que algo cambi\u00f3\u2026 Y de todos modos es poco<\/p>\n

lo que podemos hacer.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Hay algo que no me cuadra.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Se quita la nariz<\/em>.) Volvamos mujer, que el tiempo apremia.<\/p>\n

(Ella se quita la nariz. Es claro que no est\u00e1 para nada convencida. \u00c9l va a su puesto. Ella est\u00e1 un poco desubicada. El <\/em>Payaso <\/strong>la lleva a su sitio y la moldea hasta llegar al gesto preciso que ten\u00eda cuando se interrumpi\u00f3 la escena. \u00c9l hace otro tanto consigo mismo<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No me puedes hacer eso, tengo que saber que dice ah\u00ed\u2026 Mario, en serio, puedo morir.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Si sigues insistiendo la rompo en tu cara.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Est\u00e1 bien, est\u00e1 bien, gu\u00e1rdala\u2026 \u00a1Pero no entiendo!<\/p>\n

Mario. <\/strong>No hay nada que entender. Mira, ya me perd\u00ed al cliente por hoy, ya pasamos por esa vaina medio metaf\u00edsica de conocernos mejor. \u00a1Despu\u00e9s de siete a\u00f1os! Sal\u00ed de esta habitaci\u00f3n como huyendo de un presentimiento y regres\u00e9 cambiado. Hoy hemos sufrido y re\u00eddo. Me hiciste recordar una parte del pasado que es un espanto. Nos hemos puesto tristes, me puse furioso, actu\u00e9 como un violador, me diste unos co\u00f1azos. Haz demostrado aptitudes insospechadas para la NASAy para el kung fu. Estamos cansados, vueltos mierda y mira t\u00fa, no hemos echado ni un solo polvo. \u00bfQu\u00e9 nos est\u00e1 pasando Mar\u00eda? \u00a1Esto es muy serio! Vamos a dejarnos de carticas y pendejadas. Vamos a lo que vinimos mi amor. Todav\u00eda est\u00e1n intactas las fuerzas en ese m\u00fasculo que se llena y se vac\u00eda de sangre, que late, que se entrega, que crece y se encoge, que es el verdadero \u00f3rgano del amor y que nunca, nunca ha estado ubicado en el pecho, sino entre las piernas.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Riendo. Sincera<\/em>.) Estoy enamorada de ti.<\/p>\n

(Mario <\/strong>se deja caer en la cama. Se queda sentado mir\u00e1ndola<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00a1Mar\u00eda!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Por todas esas estupideces que dices. Porque no puedes esconder detr\u00e1s de esa m\u00e1scara c\u00ednica una ternura que me da en los huesos. Porque aprend\u00ed a mirarte\u2026 y s\u00e9 exactamente qui\u00e9n eres\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>(Culpable<\/em>.) No sabes qui\u00e9n soy.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>S\u00ed, lo s\u00e9.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Mar\u00eda, \u00bfno dijimos\u2026?<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No lo vuelvas a repetir. S\u00e9 qui\u00e9n eres, s\u00e9 lo que dijimos, s\u00e9 lo que siento. Esto no tiene nada que ver con la carta. Hoy vine a eso, a decirte que estoy enamorada de ti, desde hace siete a\u00f1os, desde antes de que me tocaras, desde antes del pacto\u2026 Y lo he seguido religiosamente para poder estar contigo de una manera muy distinta al pacto\u2026 Y estoy segura de que t\u00fa sabes eso\u2026 Y si me has seguido el juego es porque t\u00fa tambi\u00e9n sientes lo mismo\u2026 (Sonr\u00ede<\/em>.) Si estoy equivocada o no, de todos modos ya m\u00e1s nunca ser\u00e1 igual. Los dos vinimos hoy a cambiar las reglas. Esa nota que me dejaste en el ba\u00f1o, esa carta\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>No quiero hablar de esa nota.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3? \u00bfPor qu\u00e9 te arrepentiste?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Por todo lo que est\u00e1s diciendo.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No entiendo. Dame la carta.<\/p>\n

Mario. <\/strong>No.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Mario, me acuerdo como si acabara de pasar. El d\u00eda que ya no pod\u00edamos con las ganas, los dos ten\u00edamos miedos a encadenarnos. T\u00fa todav\u00eda estabas con Eva y yo tratando de olvidarme de ese pendejo. \u00bfVes? Todav\u00eda no lo olvido, todav\u00eda me da rabia. T\u00fa me dijiste que si quer\u00edamos mantener una relaci\u00f3n fluida, que nunca habl\u00e1ramos de amor, que nunca habl\u00e1ramos de compromisos. Yo lo comprend\u00ed porque era mi circunstancia. Y te vi como una especie de salvador. Nunca habl\u00e9 de amor, pero me enamor\u00e9 de ti. \u00bfSabes por qu\u00e9? Porque me propusiste exactamente lo que yo necesitaba. Y t\u00fa ya sab\u00edas que lo m\u00edo era amor, pero me aceptaste porque yo asum\u00ed el pacto. Yo te era c\u00f3moda y t\u00fa me eras c\u00f3modo. \u00c9ramos libres y no est\u00e1bamos solos. Pero sabes qu\u00e9 pasa, que el tiempo de tener hijos se me est\u00e1 acabando. Y quiero tener uno. Y peor a\u00fan, quiero tenerlo contigo. Y no quiero tenerlo como ese mont\u00f3n de mujeres modern\u00edsimas que cargan su chamo como un emblema, y que entran en desventaja a toda relaci\u00f3n, que est\u00e1n solas pero son amigu\u00edsimas del pap\u00e1 del carajito, un tipo buenagente que lo busca algunos fines de semana y que tiene una novia joven y enterita. Y una los ve desde la ventana como se van. Y una suspira, no sabe si alegre o triste, porque tiene el d\u00eda para una sola. Sola o con el tipo que nos pudimos levantar, al que respetamos mucho porque se cala a nuestro hijo con madurez, y siempre lo vemos m\u00e1s inteligente que al exmarido. \u00a1No me joda! Cuando digo que quiero un chamo contigo, quiero decir que quiero tener un hijo contigo todos los d\u00edas. Que las fiebres, las peleas en la escuela y las buenas notas sean compartidas, que los fines de semana sean para los tres. Y quiero seguir ech\u00e1ndome unos polvos fenomenales contigo, mientras el ni\u00f1o duerme en la habitaci\u00f3n de al lado. Eso significa hablar de quincenas, levantarse todos los d\u00edas y ver la misma cara. Y a veces me va a gustar, otras veces no. Y quiero un hijo contigo y no con otro porque a ti te amo. Y creo que es eso lo que me puede hacer feliz. Ya no es el no compromiso de hace siete a\u00f1os. Porque yo cambi\u00e9. Ya no me hace libre la libertad de hace siete a\u00f1os.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Est\u00e1 bien, vamos a echar por la borda siete a\u00f1os de felicidad operativa. Y entremos en el fabuloso mundo de la felicidad metaf\u00edsica.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>No te burles.<\/p>\n

Mario. <\/strong>No me estoy burlando.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Te estoy hablando en serio. Por lo menos respeta. Sabes que estoy dejando el alma en este cuarto.<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfY para qu\u00e9 vas a dejar el alma aqu\u00ed? Recoge tu vaina quete estoy hablando en serio.<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Mario\u2026<\/p>\n

Mario. <\/strong>Te estoy hablando en serio. A m\u00ed tambi\u00e9n me estaba faltando algo. Yo en la carta\u2026 me\u2026 dec\u00eda\u2026 pero ahora\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>(Ansiosa<\/em>.) No me hables de la carta. Dijiste que ahora eres otro. \u00bfQu\u00e9 dice ese otro, el de ahora?<\/p>\n

Mario. <\/strong>Me parece que embasurar un tipo de polvorete como el nuestro con un poco de cotidianidad le da su vainita. Adem\u00e1s\u2026 (Respira para coger fuerzas<\/em>.) bueno, yo\u2026 (Respira de nuevo<\/em>.) Yo te amo. (Retoma el cinismo<\/em>.) \u00a1Bueno no s\u00e9! Digo yo\u2026 Es una manera de decir que\u2026 \u00a1T\u00fa sabes de qu\u00e9 estoy hablando! \u00a1Mira pues! \u00a1Donde hemos llegado!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Mejor c\u00e1llate, que ibas muy bien.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Hace un rato, cuando me quise ir, me di cuenta de que eres lo m\u00e1s importante en mi vida. Y decid\u00ed mandar al diablo todo. Hoy, con lo mani\u00e1tico que se puso el d\u00eda, no pude hacerme el idiota, y se me vino encima la certeza de que te amo. \u00a1Mira, lo dije sin agarrarme la bola izquierda!<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>\u00a1Est\u00e1s hablando en serio!<\/p>\n

(\u00c9l la mira. Ella sonr\u00ede. Se aproximan. La luz comienza a desvanecerse. Ellos se aproximan<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Y no te arrepientes de haber escrito la carta. A m\u00ed me encant\u00f3.<\/p>\n

(Mario <\/strong>se sobresalta<\/em>.)<\/p>\n

Mario. <\/strong>\u00bfLa le\u00edste?<\/p>\n

(Ella asiente<\/em>.)<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>De la primera a la \u00faltima letra.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Mar\u00eda\u2026 yo me equivoqu\u00e9 con esa carta\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Deja ya de decir eso. De todos modos hablamos. Ya s\u00e9 lo que sientes, no vayamos para atr\u00e1s.<\/p>\n

Mario. <\/strong>Entonces, la rompo\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda. <\/strong>Gu\u00e1rdala, alg\u00fan d\u00eda nos va a servir para recordar este momento.<\/p>\n

(\u00c9l va a decir algo, pero ella le pone la mano en la boca y lo calla. Se comienzan a quitar la ropa. El escenario queda a oscuras. Pausa. Se desarrolla toda una onomatopeya sexual.<\/em>)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Disfrutando<\/em>.) Hey, hey, que no tienes que ser tan realista. Ay, ay\u2026 \u00a1huuum! (Orgasmo vocal y musical<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Guao, payasita, eres maravillosa.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Y tienes lo tuyo payaso! Mira que hemos perdido tiempo.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Te lo dije. \u00a1Te lo dije!<\/p>\n

(Entra m\u00fasica. Hay un peque\u00f1o lapso de silencio. Sigue la oscuridad total. Entra luz y vemos a los payasos que se est\u00e1n terminando de vestir<\/em>.)<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00bfC\u00f3mo llegamos aqu\u00ed? Esto no hab\u00eda pasado nunca.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>El destino hizo su trabajo.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>No entiendo\u2026 (Trans. Enojada<\/em>.) Y t\u00fa, no ten\u00edas por qu\u00e9 seguir actuando despu\u00e9s de que se apag\u00f3 la luz.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(P\u00edcaro<\/em>.) Ni t\u00fa tampoco.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Es que me agarraste fuera de base\u2026 y la escena anterior me dio en la madre.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00bfTe gust\u00f3?<\/p>\n

(Ella asiente entre t\u00edmida y coqueta. \u00c9l sonr\u00ede y le da un gran abrazo de payaso. Se dan un beso de piquito<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Este final me gusta m\u00e1s.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>O sea, que t\u00fa tambi\u00e9n sab\u00edas que hab\u00eda otro final.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>De saberlo\u2026 no lo s\u00e9\u2026 pero t\u00fa y yo\u2026 nunca\u2026<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Lo que no entiendo es c\u00f3mo esa boba despu\u00e9s de haber le\u00eddo la carta\u2026<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(La interrumpe<\/em>.) Pero todo termin\u00f3 muy bien.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>S\u00ed, pero no es l\u00f3gico.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>(Evasivo<\/em>.) En el amor no hay l\u00f3gica.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>Adem\u00e1s, dijo que le hab\u00eda encantado la carta.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>\u00a1Qu\u00e9 s\u00e9 yo! El estilo, la prosodia, la cadencia, la estructura paradigm\u00e1tica.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>No, no fue eso.<\/p>\n

Payaso. <\/strong>T\u00fa que tanto me cr\u00edticas, ahora haci\u00e9ndote preguntas trascendentales.<\/p>\n

(La <\/em>Payasa <\/strong>se aproxima al <\/em>Payaso<\/strong>, quien la espera tenso. Ella le saca la carta del bolsillo. \u00c9l est\u00e1 muy tenso y preocupado. \u00c9l la persigue. Ella abre el sobre<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Deja eso.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>(Lee<\/em>.) \u201cMar\u00eda, no quiero que m\u00e1s nunca la \u00faltima cita marque la primera. Quiero verte todos los d\u00edas. (Se interrumpe<\/em>.) \u00a1\u00bfQu\u00e9?! (Retoma<\/em>.) Quiero hacerte el amor aunque a veces no tenga ganas. Porque de eso tambi\u00e9n estamos hechos. Hemos dicho demasiado en contra de algo que ahora me hace falta y espero que en estos nueve a\u00f1os no te haya convencido del todo. Por tus miradas y por tus abrazos s\u00e9 que no. Lo que s\u00ed quiero es que me convenzas t\u00fa de que amarnos de esta nueva manera no es un error. Tienes toda la vida para cumplir con eso. Te amo: Mario.\u201d (Deja de leer y encara al<\/em> Payaso<\/strong>.). \u00bfQu\u00e9 vaina es \u00e9sta?<\/p>\n

(El <\/em>Payaso <\/strong>est\u00e1 muy avergonzado. Ella lo enfrenta con la carta izada. El <\/em>Payaso<\/strong>, que est\u00e1 cabizbajo, levanta la cara y sonr\u00ede abiertamente<\/em>.)<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Me qued\u00f3 bonita, \u00bfverdad?<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00a1Loco! \u00a1Loco! \u00a1Y mil veces loco! \u00bfC\u00f3mo se te ocurre? \u00a1\u00bfSabes qu\u00e9 significa lo que has hecho?! (Se\u00f1ala al p\u00fablico<\/em>.) Ahora esta gente no sabr\u00e1 qu\u00e9 es lo que en realidad pasa en esta obra. \u00bfY Mario?<\/p>\n

Tampoco sabe por qu\u00e9 Mar\u00eda se comport\u00f3 as\u00ed. \u00bfC\u00f3mo se te ocurre cambiar la historia?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Solamente haces historia si puedes cambiarla.<\/p>\n

Payasa. <\/strong>\u00bfY para qu\u00e9 un payaso quiere hacer historia?<\/p>\n

Payaso. <\/strong>Porque la historia est\u00e1 hecha, sobre cualquier otra cosa, por la fuerza del amor.<\/p>\n

(La <\/em>Payasa <\/strong>abre la boca asombrada y mira al p\u00fablico. Se queda paralizada. \u00c9l r\u00ede, hace un gesto de amor a la <\/em>Payasa <\/strong>y se queda paralizado. Entra m\u00fasica al estilo del comienzo. Se va quedando oscuro lentamente<\/em>.)<\/p>\n

Tel\u00f3n<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rodolfo Porras (El escenario recuerda un circo. Un cilindro cuyo tope, de dos metros de di\u00e1metro, es m\u00e1s estrecho que la base, de unos tres metros de di\u00e1metro y de cincuenta cent\u00edmetros de ancho, est\u00e1 a un lado del escenario. Dos cilindros similares, mucho m\u00e1s peque\u00f1os, hacen las veces de sillas. Al fondo, al lado […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":7677,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[17],"tags":[3],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7676"}],"collection":[{"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7676"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7676\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7678,"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7676\/revisions\/7678"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7677"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7676"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7676"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7676"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}