{"id":12658,"date":"2024-08-07T14:55:30","date_gmt":"2024-08-07T14:55:30","guid":{"rendered":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/?p=12658"},"modified":"2024-08-07T14:57:38","modified_gmt":"2024-08-07T14:57:38","slug":"canto-caceria-ma-flores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eldienteroto.org\/wp49\/canto-caceria-ma-flores\/","title":{"rendered":"\u00abCanto de cacer\u00eda\u00bb, de Mar\u00eda Antonieta Flores"},"content":{"rendered":"\n

Por: Jos\u00e9 Ygnacio Ochoa<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

El poemario de Mar\u00eda Antonia Flores Canto de cacer\u00eda<\/em> (1995) \u2014Premio I Bienal de Literatura Municipal \u00abAugusto Padr\u00f3n\u00bb, 1994\u2014 est\u00e1 estructurado en tres momentos. Como el t\u00edtulo lo indica son 29 cantos que se leen desde  el propio comienzo con palabras plenas:                 <\/em><\/p>\n\n\n\n

no podr\u00eda hablar un fiero cazador de la carne debilitada por
el fr\u00edo de una palabra, por la dureza que nunca se le abrir\u00e1
ni le mostrar\u00e1 su terrible n\u00facleo \u00edgneo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Antonia Flores demarca, en este primer poema, una historia \u00edntima. Un poema agrupado en cuatro estrofas y en cada una comienza con la expresi\u00f3n no podr\u00eda<\/em><\/strong>\u2026seguido de cuatro verbos diferentes: \u00abhablar\u00bb, \u00abdetener\u00bb, \u00abacomodar\u00bb y \u00abextender\u00bb, (en ese mismo orden). Es una conversaci\u00f3n entre la voz de la poeta y los posibles lectores. La cadencia y musicalidad  se dan desde un principio e igualmente el sentimiento se dibuja en las palabras: \u00edgneo, grito, pieles una atm\u00f3sfera que atrapa al lector. Con todo y que est\u00e1n separados los versos en los tres momentos, como ya lo indicamos,  comportan una lectura que se sostiene a lo largo de todo el poemario. Se evidencia una conciencia al incorporar la menor cantidad de signos de puntuaci\u00f3n, adem\u00e1s de no usar los puntos, en ese caso,  el poema adquiere mayor vigor al ser le\u00eddo. Esto reafirma que la disposici\u00f3n de los poemas sugiere una experiencia que est\u00e1 cercana a explorar el sentir. Cada lector ubicar\u00e1 el ritmo deseado. La intenci\u00f3n es el de explotar las emociones. Debe tenerse conocimiento del lenguaje para luego s\u00ed establecer el juego con la palabra, como por ejemplo:<\/p>\n\n\n\n

Cazador
cada ma\u00f1ana sigues tus rutinas y recoges tus aperos
cada instante
cazador
lo sabes
no hay esclavitud m\u00e1s terrible que la que te impone el
amoroso deseo que te inquieta
No hay mayor goce que el vencimiento de la sangre
que los cuerpos que levantan tus anhelos
tus necesarios e insatisfechos rigores que van nervioseando
las horas y te hacen desesperaci\u00f3n
Cazador<\/em>
c\u00f3mo se quiebra tu mundo
c\u00f3mo se te escapa la presa y te acecha
y ese ritual de buscar las huellas<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lo transcribimos completo y tal cual su disposici\u00f3n en la p\u00e1gina para que visualicemos la cadencia  al ser le\u00eddo el poema. Unido al juego de las palabras despierta en el lector un significado que lo invita a seguir con la lectura para descubrirse en el canto. Es una confrontaci\u00f3n amorosa. La voz de la poeta va llevando al lector a un territorio cargado de energ\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Observemos el uso del art\u00edfico de la repetici\u00f3n justo en comienzo de cada verso de las s\u00edlabas: ca<\/em><\/strong> en cuatro oportunidades y de manera seguida, luego, lo-no<\/em><\/strong> y en el antepen\u00faltimo y pen\u00faltimo verso: c\u00f3, <\/em><\/strong>entonces tenemos:<\/em><\/strong> (ca-lo-no-c\u00f3)<\/em><\/strong> que dan cuenta de una sonoridad densa. Sin \u00e1nimos de seguir en este conteo, lo que nos ocupa fundamentalmente es la derivaci\u00f3n de unos efectos que se registran y quedan en la memoria del lector de manera inconsciente pero que producen un acoplamiento sin que el lector se percate en una primera impresi\u00f3n. Lo que resulta de todo esto y que consideramos lo m\u00e1s importante es el acercamiento de lector por v\u00eda del poema desde el sonido. La dicci\u00f3n del poema se contempla en un forcejeo de los cuerpos, la mirada y la sangre:<\/p>\n\n\n\n

con toda la furia espero arrebatarte tus artes de cazador
toda la historia de los ca\u00eddos
toda la sangre que habita tus ojos<\/em><\/p>\n\n\n\n

La voz no le teme al cazador, lo confronta y le increpa, aun as\u00ed lo quiere cerca. Lo necesita a su lado. Se repite el recurso literario \u2014an\u00e1fora\u2014, su incorporaci\u00f3n surte efecto en la configuraci\u00f3n de los poemas. En este poema, aunque parezca contradictorio, la utilizaci\u00f3n de los t\u00e9rminos: sangre, furia y ca\u00eddos. Nos remite a un sentimiento  de conciliaci\u00f3n, s\u00f3lo un poema logra este efecto. De hecho el vocablo \u00absangre\u00bb est\u00e1 dispuesta en once ocasiones y su variante \u00absangra\u00bb en una oportunidad, situaci\u00f3n que no imposibilita el acercamiento hacia lo amoroso, insistimos este detalle por cuanto es un elemento clave y va en correspondencia con el t\u00edtulo del poemario, al punto que el cazador es desafiado:<\/p>\n\n\n\n

si pretendes cazarme en r\u00e1pida maniobra
si buscas mi r\u00e1pida ca\u00edda
si piensas que ya estoy en tus trampas
s\u00f3lo te queda actuar
s\u00f3lo arrojarte<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se remplaza el concepto acostumbrado que tenemos del cazador como un elemento de fortaleza. Ac\u00e1 sucede todo lo contrario. El cazador, en el desarrollo del poemario, se le atribuye una direcci\u00f3n opuesta, incluso, nos atrever\u00edamos a afirmar que la voz se convierte en la cazadora del cazador, valga el juego de palabras. Este escenario po\u00e9tico propuesto por Mar\u00eda Antonieta Flores redimensiona a la palabra como el recurso por excelencia para alinear su universo po\u00e9tico. Canto de Cacer\u00eda<\/em> son poemas para ser le\u00eddos en voz alta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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